윤지련 작가가 '무브 투 헤븐'에 대해 직접 이야기 했다.
5월 14일 베일을 벗은 넷플릭스 오리지널 '무브 투 헤븐:나는 유품정리사입니다'(이하 '무브 투 헤븐')는 아스퍼거 증후군이 있는 유품정리사 그루(탕준상 분)와 그의 후견인 상구(이제훈 분)가 세상을 떠난 이들의 마지막 이사를 도우며 그들이 미처 전하지 못했던 이야기를 남은 이들에게 대신 전달하는 과정을 담은 드라마이다.
윤지련 작가는 20일 인터뷰를 통해 작품에 대해 직접 소개하고 자세한 이야기를 들려줬다.
- 완성된 드라마를 본 소감은?
▲ 시청자 입장으로 배우님들 연기를 보면서 굉장히 감탄했다. 계속 TV 드라마 작업을 해온 사람으로서 TV 드라마에서 다 보여드리지 못했던 완성도를 보여드릴 수 있어서 뿌듯하고 감사했다.
- 유품 정리라는 독특한 주제로 각본을 쓰게 된 계기가 있다면?
▲ 원래도 죽음에 대해 남들보다 조금 더 관심을 갖고 있었다. 지난 작품이 끝나고 슬픔, 애도, 갑작스러운 죽음에 대해 조금 더 집중하고 헤어나지 못하는 시기가 있었다. 드라마를 계속 쓸 수 있을까 고민도 하던 와중이었다. 갑자기 사랑하는 이를 잃은 사람들의 마음은 어떤 것일까, 회복되고 치유하는 과정은 어떤 걸까 알고 싶어서 책도 보고 조사를 했다. 그러다 유품정리사 김새별씨가 에세이를 낸 것을 봤다. 그 직업에 대해 이미 알고 있었음에도 불구하고 기사로 접했을 때보다 책을 읽었을 때 그 안에 담겨진 시선이 내가 궁금해 했던, 내가 알고 싶었던 시각과 맞닿아있었다. 그 책을 감명깊게 읽었다. 그 책에 담긴 시선이 '이런 시선으로 이런 이야기를 하고 있는 분들의 이야기를 드라마로 전달해드리면 좋겠다'는 생각에 들었다. 이 책의 내용을 그대로 옮기지 않더라도 이런 시각을 담아서 전달하면 좋겠다는 생각을 들었다.
- 에세이를 접한 시기부터 집필 기간이 어떻게 되나
▲ 에세이가 2015년 7월에 초판이 나왔는데 그 가을에 그 책을 보게 됐다. 보자마자 출판사에 연락드려 접촉했다. 구상을 한건 16, 17년 2년간이다. 처음부터 휴먼드라마로 고민하진 않고 다양하게 생각했다. 소재가 생소하고 TV 드라마로 다루기엔 무겁고 부담스러운 부분도 있어서 시행착오를 많이 겪었다. 지금의 '무브 투 헤븐'으로 방향을 잡고 본격적으로 기획하고 집필한건 2018~19년이다. 에세이를 접하고 취재를 많이 했다. '무브 투 헤븐'을 집필하기 직전에 김새별 유품정리사님께 실제적으로 어떻게 일을 진행하고 현장은 어떤지 구체적으로 취재했다. 많은 도움을 주신 분은 역시 김새별씨였다. 유품정리사가 가장 먼저 자리 잡은 나라가 일본이다. 1세대 유품정리사들이 일본에서 공부하셨던 분들이 많다. 그쪽은 생각보다 많은 서적과 기사가 노출돼 있어 그런 자료를 수집했다. 서양 사례는 어떨까 접근하려고 미국도 알아봤다. 장례 절차가 워낙 다르다 보니 하는 일도 다르더라.
- 에세이에서 본 '죽음을 다루는 시선'에 대해 구체적으로 설명해준다면
▲ 대부분 드라마를 생각하면, 특히 유품정리사라고 생각하면 장르물로 다루는게 적합하지 않을까 생각하실 것 같다. 나도 처음에 그렇게 접근했다. 최근에 우수한 장르물이 TV 드라마에 나오는데 대부분 사건을 다룬다. 고인이 되신 분들이 사건의 피해자인 경우가 많다. 주인공이 피해자와 범인을 잡는 장르물로 접근하다 보니까 이야기가 막상 피해를 입고 돌아가신 분에 주목하기 보다 범인이 어떤 사람이었을까, 범죄 과정은 무엇이었을까, 단죄에 대한 카타르시스가 클 수 밖에 없다. 그런데 나는 고인들이 궁금했다. '고인들이 어떤 삶을 살았을까, 살아계셨으면 어땠을까, 어떤 마음으로 돌아가셨을까, 아쉬움이 있었다면 그게 무엇이었을까'에 대한 궁금증이 컸고 그걸 상상할 때 가장 슬펐다. 묘하게 그 분들에게도 나에게도 위안이 되는 슬픔이라 그런 마음이 어떻게든 전달되면 좋겠다 생각했다. 김새별씨가 현장에서 고인들의 유품을 바라보는 시선이 나와 비슷하더라. 원작을 보셨다면 아시겠지만 서사가 없는 단편적인 감상이 담겨있는 어느 한 유품정리사의 작업일지에 가까운 글이다. 이 흔치 않은 직업과 그 분의 따뜻한 시선이 나에게 다시 글을 쓰고 싶다는 열망을 일깨워주셨다. 그 부분에 대한 예의와 감사의 의미로 책에서 느낀 부분을 시청자들도 느끼셨으면 좋겠다는 마음으로 접했다.
- 죽음에 대해 어떤 기준점을 가지고 에피소드를 만들었나
▲ 원작에 있는 에피소드들은 '무브 투 헤븐'을 준비할 땐 이미 시간이 오래 지난 다음이어서 비슷하면서도 같지 않다. '무브 투 헤븐' 에피소드를 정할 때는 그 시점에서 철저하게 가장 우리가 다루어야 할, 다룰 가치고 있고 다루고 싶은 죽음, 고인에 대해 고민했다. 결과적으로는 내가 가서 정리해드리고 싶었던 분들, 내 마음에 많이 담겼던 분들을 최종적으로 정했다. 에피소드마다 실제 사회면에 나왔을 법한 고인들이 많은데 나나 김새별씨나 우리에게 원작이 있다면 사회면에 나온 고인분들이라 생각한다.
- 업무 현장 동행 때 가장 기억에 남는 현장은? 작품에 어떻게 반영됐나
▲ 내가 갔던 현장은 고독사 하신 70대 할머니였다. 앞부분 에피소드를 이미 집필해놓은 상태였는데 고인이 그런 분이셨다. 병을 오래 앓으시다가 돌아가셨다. 막상 갔을 때 느끼는건 상상하는 것과 굉장히 달랐다. 유품이라는건 살아 생전 그분들이 쓰신 것들이다. 그걸 보면서도 전혀 다른 느낌을 갖는게 충격이었고 인상적이었다. 김새별씨와 하나하나 물건을 정리하고 사진을 찍으면서 이건 이 분에게 어떤 의미였을까, 이 분은 어떤 일을 하셨겠구나 등을 순식간에 읽어낼 수 있었다. 특별한 경험이었고 '무브 투 헤븐' 집필에 가장 큰 힘이 됐다.
- 캐릭터 설정, 관계도의 아이디어는 어디서 얻었나
▲ 등장인물은 모두 픽션이다. 내가 생각한 유품정리는 현실에서 불가능해서 그걸 해줄 수 있는 유품정리사를 만드는게 중요했다. 그래서 그루와 정우라는 유품정리사를 만드는데 가장 오랜 시간과 고민을 했다. 그루를 아스퍼거 증후군으로 설정한 이유가 있다. 아스퍼거지만 장애인으로 접근하지 않았다. 상상했던 방식의 유품정리 전달까지 하려면 현실에 없는 전달자, 심지어 고객이 원하지 않는데도 자기의 고집대로 끝내 해내야 하고, 그게 시청자들에게 오만이나 독선으로 다가가지 않는 캐릭터려면 어떤 것이 필요할까 고민했다. 그러다 보니 아스퍼거 증후군이 가지고 있는 특성이 들어맞는다고 생각했다. 그래서 그루를 특별한 유품정리사로 만드는게 나에게 굉장히 중요했다. 또 전달자지만 눈물로 전달하는 전달자여야 했다. 이 드라마에서 유일하게 울지 않는 단 한명의 사람이 그루다. 주관적 시선, 판단을 개입하지 않고 객관적이고 감정이 배제된 전달자이지만 누구보다 공감과 소통을 잘 할 수 있고 보는 사람에게 그걸 할 수 있도록 열어주는 사람이다. 오히려 감정적으로 취약한 아스퍼거 증후군 친구가 필요한 주인공이었다. 그루를 잡은 후 상구를 잡게 됐다. 그루에게 굉장한 위협이고 아빠 정우와 완전 반대 지점에 있는 무서운 사람이다가 결과적으로 그루를 보호해줄만한 흑기사 캐릭터가 필요하다고 생각했다. 상구가 물리적으로 필요한 흑기사였다면 그루의 감정을 사회적 언어로 전달할 통역사 같은 사람이 필요해 나무를 만들었다.
- 제일 현실 고증에 힘쓴 부분은?
▲ 유품정리하는 과정을 사실적으로 묘사하려고 했다. 유품정리를 한 다음 실어가는 트럭 운행하는 이문식씨 캐릭터까지도 유품정리의 과정이다. 그런 부분을 잘 묘사하려고 노력했다. 고인들의 스토리 관련된 부분은 오히려 픽션으로 가려고 노력했다.
- 유품정리사들과의 인터뷰 중 기억에 남았던 부분은?
▲ 정리사분들이 3D도 아니고 4D 직업이다. 일도 힘든데 의미있는 일을 한다는 평가를 전혀 못 받을 때였다. 김새별씨의 책도 전혀 주목 받지 못했다. 인터뷰 하면서 필요한 곳에서 보이지 않게 중요한 일을 하는데 우리가 너무 모르고 있다는 걸 새롭게 알게 됐다.
- 이제훈, 탕준상이 각각 상구와 그루를 연기했다. 생각했던 그림과 비교해본다면?
▲ 배우들이 너무너무 훌륭하게, 내가 상상한 것 이상을 해줬다. 이제훈 배우는 몸을 만들고 액션신을 찍는 것도 보여지는 것보다 몇배 더 어려웠다. 촬영 내내 배우를 힘들게 하고 극한까지 몰아가는 작업이었다. 뿐만 아니라 감정 디테일과 연기, 상대적으로 어리고 경험이 없는 탕준상 배우를 만나 같이 이끌어가는 역할까지 200, 300% 해주셨다고 생각한다. 그루 역 탕준상을 처음 만났을 때 17살 소년이었다. 변성기도 오기 전 소년 같은 얼굴로 왔는데 작품을 같이 할 때 청년이 됐다. 머리부터 발끝까지 시선 하나, 움직임 하나, 그루가 되려고 정말 노력했고 그루로 살았다. 어린 배우의 열정과 진심에 대해 감사드린다.
- 넷플릭스 공개 이유가 있다면?
▲ 이 소재를 다루려고 여러모로 노력했는데 쉽지 않았다. 쉽지 않다고 받아들이는 분들에 대해 이게 왜 쉽지 않냐고 되묻기 어려운 소재였다. 의미도 있고, 슬프고, 가슴 아프고, 재밌기도 하지만 과연 많은 대중들이 드라마라는 장르로 선보일만한 이야기인가에 대해 확신을 갖기 힘든 부분이 있었다. 넷플릭스에서는 해봤으면 좋겠다고 이야기 해주셔서 '넷플릭스라면 가능하겠다'고 생각했다. 넷플릭스는 오히려 이렇게 다른 소재, 다른 톤앤매너, 뻔한 방식으로 가지 않고 승부해보자고 이야기 해줘서 다행이고 고맙다고 생각한다.
- 작품을 준비하고 세상에 나오는 지난 시간에서 어떤 감정을 느꼈나
▲ 나에게도 큰 치유와 변화를 준 작품이다. '무브 투 헤븐'을 쓰기 전에는 내가 다시 설레고 아름답고 행복한 이야기를 쓸 수 있을까 고민했다. '무브 투 헤븐'을 쓰면서 위로받고 치유받은 부분이 있다. '무브 투 헤븐' 안에서 사랑 이야기도 쓰고 설레는 감정도 상상하게 되더라. 쓰고 난 이후에 치유의 힘이라고 해야할까. 조금 더 힘나고 밝은 이야기도 쓸 수 있겠다는 생각이 들었다. 전하고 싶었던 또다른 고인들의 이야기도 더 잘 쓸 수 있겠다는 생각이 들었다.
- 드라마 공개 후 유품정리사 김새별이 어떤 반응을 보였나
▲ 다행히 재밌게 봐주시고 감사하다는 인사를 들어서 할 도리를 다했다는 생각이 든다. 김새별씨 이야기를 만나게 돼 감사드린다. 서로 도움이 됐으면 좋겠다.
- 가장 기억에 남는 시청자 반응이 있다면?
▲ 얼마 전 아스퍼거 증후군 아들을 둔 아버님께서 너무 잘 봤다고 이야기 해주셨다. 그 부분이 굉장히 걱정스러웠다. 고인들이 현실에서 상기되고 겹쳐지는 부분이 있지만 어떤 한분을 생각하도록 만든건 아니다. 여러분들이 겹쳐 계신다. 그럼에도 불구하고 막상 관련된 가족분들이나 피해자분들, 아스퍼거 증후군과 관련된 당사자나 가족분들에게 조금이라도 상처가 되거나 배려없이 느껴지면 안된다고 생각했다. 그 분들께 가장 칭찬받고 싶은 마음이 작가로서 큰데 그런 이야기를 들어서 감사한 마음이 들었다.
- '무브 투 헤븐'이라는 제목은 어떻게 짓게 됐나
▲ '천국으로의 마지막 이사'라는 단어가 떠올랐다. 그런 부분들이 김새별씨 책에도 그분들이 '마지막 이사를 하는 사람들'이라는 이야기가 나온다. 천국으로 잘 가셨으면 하는 특별한 이사이기 때문에 자연스럽게, 빨리 제목이 나왔다.
- 시즌2 계획이 있나?
▲ 시즌2는 시청자분들이 원하셔야 하는거라 내가 답변할 부분은 아니다. 많은 분들이 우리가 생각한 것보다 '봐주셨으면' 했던 대로 봐주셔서 감사하다. 그분들이 시즌2를 기대하시는 것 같아서 감사하다. 응답해드릴 수 있으면 좋겠다. 배우들은 찍으면서도 입을 모아 시즌2를 하고 싶다고 이야기 했어서 그 부분도 감사하고 있다.
(사진=넷플릭스)
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